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时间:2019年08月23日 22:46

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作为第三届丝绸之路(敦煌)国际文化博览会系列活动之一,《古乐重声》音乐会于9月25日在甘肃敦煌举办,歌手龚琳娜、尚雯婕以及好妹妹乐队、“古曲新创大赛”获奖者等“数字供养人”,共同演绎了以敦煌文化为灵感元素的原创音乐。此次音乐会由敦煌研究院、上海音乐学院、腾讯等联合主办,“数字供养人”的概念源自敦煌石窟供养人——1650多年前,丝绸之路上的人们为寻求护佑与指引,在敦煌出资开窟,这些出资者被统称为“供养人”。今年6月,腾讯与敦煌研究院共同策划发起了敦煌“数字供养人”计划,用户通过手机H5页面的创意视频点击互动,随机获得“智慧锦囊”。锦囊精选了30余幅壁画局部,加以标注,再结合现代人熟悉的生活场景和语言,形成一系列智慧妙语。获得锦囊的用户可捐赠0.9元用于敦煌莫高窟的数字化保护。“希望在数字时代继续敦煌的‘供养人’传统,倡导社会公众特别是年轻人通过互联网公益以及游戏、音乐、动漫、文创等数字创意方式,关注文化遗产保护,共同守护敦煌的下一个千年。”腾讯相关负责人表示。

本次展会共包括十个展馆,分别是工艺美术精品馆、联合国大会主会场、产业融合馆、陶瓷馆、旅游纪念品现代工艺品馆、民间工艺品馆、一带一路馆、木文化馆、图书刊物馆、本地特色馆。此外,还有丰富的配套活动,微信公众号设置线上游戏,在人流聚集地如广场、公园等人流量较大场地开展多项展前预热活动,通过组织快闪、现场派发小礼物和门票等形式,宣传展会形象,营造全民办展氛围,提升展期人气。在第二届鄂尔多斯文化产业博览会召开期间,还将举办鄂尔多斯一带一路文化产业发展高峰论坛、第二届鄂尔多斯文博会重点项目投融资推介会暨合作签约仪式等活动。

在「一城·一盏·话千年」主题馆,代表建阳参展的企业共计37家,他们都带来了自己的经典作品进行展示,有柴烧、气烧、电烧产品,有乌金、柿红、兔毫、油滴、鹧鸪斑、曜变等釉面,令人目不暇接,深深感受到建盏非遗文化的独特魅力,以及作品背后展现的传统手工艺匠人们的匠心精神!此外,主题馆还举办了仿宋点茶表演,吸引了来自世界各地宾客的围观。省、市、区领导也来到现场,热情向八方宾客推介建阳建盏的悠久历史文化。建窑建盏作为“一带一路”的高贵使者,以其特有的艺术魅力和独特的实用功能深受人们的喜爱。在国家“一带一路”倡议的指引以及建阳区委区政府的大力扶持下,建窑建盏必将吸引越来越多全球关注的目光!

2018年3月17日上午,习近平全票当选为国家主席、中央军委主席。我们网站内容团队制作的《热烈祝贺习近平全票当选国家主席一起来为中国加油》H5作品在微信、微博、客户端等全媒体矩阵平台发布后,迅速刷屏朋友圈,反响强烈,阅读数超过1000万人次,累计为中国加油次数过2.2亿,两度获中宣部的高度肯定。微传播的巨能量是如何实现的?首先是抓住了引爆点,出奇制胜。作品以2018春节联欢晚会火爆的歌曲《我们的新时代》作为背景音乐,整体主打中国红,互动性和感染性极强,既是一个微视频,也是一个奇特小游戏。网友一边见证习近平主席向宪法宣誓庄严神圣的历史时刻,聆听人民领袖对人民的承诺,一边在点赞“中国心”的互动中,表达对主席的爱戴,为中国加油点赞,点赞结束后显示排名,加油次数及击败网友等情况,在分享时会自然出现“热烈祝贺习近平全票当选国家主席!我是第***位为中国加油的人”,同时,设置加油TOP500排名,网友还可以邀请好友进行加油PK,极大地触发网友分享转发的参与性,让新闻宣传报道在网友互动中轻松完成。为了这个作品,我们的内容团队从3月后初开始筹划,调用了美工、技术、视频等骨干人员,从创意到编程、设计、制作、调试、推出,反复修改完善,花了约15天时间,都是以工匠精神对产品进行精雕细琢,力求每个细节体验感十足,力争每个流程都能完美。

那么对于从中国引进的电视剧来说,许多电视剧的剧名也是无法让人知道是在讲什么,比如《琅琊榜》和《延禧攻略》,还有这次的《如懿传》,因此加上副标题是非常合理的,这样也有助于普通观众第一时间把握故事主题,进而点进去观看或是购买DVD。如果整理一下日本引进的国产剧翻译,我们会发现,除了长,用词还很夸张。常见用词包括:逆袭、宿命、誓言、牢笼、争霸、命运等等,在海报设计上也极为夸张,大量地使用亮色,对比度高,字体巨大,视觉冲击力极强。

“文革”期间我国的对外传播完全是政治挂帅,强烈的政治色彩严重削弱甚至遏制了当时对外传播的效果。1977年新华社对外部按照中央的要求征求外国友人对中国对外传播的意见和建议,时任英中了解协会主席的菲利克斯·格林(Felix Green)批评我国的对外传播官气十足,八股严重,宣传方式过于夸张,从不了解外国受众,总体来说是失败的。邓小平对格林的批评意见非常重视,批示要求全国宣传系统的干部认真学习改进。此外,我们经常看到,某些敏感而重大的中国政治新闻和涉及中国的消息,常常是以“出口转内销”的方式出现于中国的媒体。即外国媒体先行报道或炒作,然后才由中国媒体转引。有的时候,有关中外交往的重大新闻(如中美贸易谈判的进展等),也会由外国的新闻主管部门先行告知外国媒体,而中国的媒体只能从外国媒体上得到消息后,再去找国内的主管部门求证。这种“出口转内销”的尴尬现象容易形成两大负面效应:一是国内民众更加相信或只是相信外国媒体,进而质疑本国媒体的可信度;二是对那些涉及中国的重大敏感政治新闻,外国媒体得到消息后往往率先定性,我国媒体不得不随后被动跟进,即使要澄清事实,勉强去做解释工作,功效也会削弱大半。久而久之,就降低了我国媒体争夺国际话语权的能力,它们在日益激烈的国际传媒竞争中也就丧失了生存之地。“从这个意义上讲,在全球化的大背景下我们需要更加开放的媒体环境和更加平衡的信息发布渠道,这样才能使我们在对外传播中取得主动地位,避免陷入被动局面。陷入困境以后的补救、解释或者说明措施,往往需要付出加倍的成本和加倍的努力,而效果还未必那么理想。”①

(十四)完善社会保障体系。实施科学合理、积极有效的人口政策,逐步实现常住人口基本公共服务均等化。健全多层次养老保险制度体系,构建高水平养老和家政服务体系。推动统一的社会保险公共服务平台率先落地,形成以社会保险卡为载体的“一卡通”服务管理模式。推进在深圳工作和生活的港澳居民民生方面享有“市民待遇”。建立和完善房地产市场平稳健康发展长效机制,加快完善保障性住房与人才住房制度。(十五)完善生态文明制度。落实生态环境保护“党政同责、一岗双责”,实行最严格的生态环境保护制度,加强生态环境监管执法,对违法行为“零容忍”。构建以绿色发展为导向的生态文明评价考核体系,探索实施生态系统服务价值核算制度。完善环境信用评价、信息强制性披露等生态环境保护政策,健全环境公益诉讼制度。深化自然资源管理制度改革,创新高度城市化地区耕地和永久基本农田保护利用模式。

女书被称为“开放到全球的中国文化深山里的野玫瑰”。在“一带一路”语言文化互动体验区,女书的现场教学令不少外国观众驻足。一位法国留学生看着女书作品感慨道:“它们看起来都差不多,但感觉很美,如同可爱的小动物。”但在本届文博会上,文化与科技融合,让沉睡千年的文物有血有肉,都“活”了起来。亮相“文物及博物馆相关文化创意产品展区”的几十家博物馆,都展出了各馆设计创作的衍生产品、文创产品。观众借助VR、AR等技术,体验了敦煌飞天、鲁班造机械飞鸟、万户配制火药等传统文化“活化”的场景。

——城市文明典范。践行社会主义核心价值观,构建高水平的公共文化服务体系和现代文化产业体系,成为新时代举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的引领者。——民生幸福标杆。构建优质均衡的公共服务体系,建成全覆盖可持续的社会保障体系,实现幼有善育、学有优教、劳有厚得、病有良医、老有颐养、住有宜居、弱有众扶。——可持续发展先锋。牢固树立和践行绿水青山就是金山银山的理念,打造安全高效的生产空间、舒适宜居的生活空间、碧水蓝天的生态空间,在美丽湾区建设中走在前列,为落实联合国2030年可持续发展议程提供中国经验。

除了更新频次低,每日的首次发布时间也普遍迟缓,63%的微信发布于上午9点至晚上9点前,其中高峰时段为中午12点至下午3点之间。有63个样本(占比60%)一周内从不在上午9点前发布微信。有14个报纸公众号平均每天在上午9点前发布1次微信。在这个时段平均每天超过1次微信的只有2个样本,分别是《人民日报》(1.86次)和《钱江晚报》(1.14次)。有9个样本(占比8.6%)一周内几乎全部或至少6天都是在下午6点后才首次发微信。如此滞后的发布,已明显晚于纸媒发行时间,完全谈不上发挥新媒体之快捷优势。

潘多拉表示,公司将推出全新的公司宗旨、品牌表达和视觉识别,同时引入全新的店面设计、在线商店以及与全球特许经销商进行设计合作。另外,潘多拉还将与名人、有影响力的人和各种组织建立合作关系。据悉,8月28日,潘多拉将在洛杉矶举办一场新品发布会,推出一个全新系列,代表着潘多拉将以新面貌重新出发。在2019年下半年和2020年,潘多拉将继续推出新品牌和新概念,这也是“现在”转型计划的一部分。潘多拉于2018年11月推出“现在”转型计划,该计划旨在通过削减成本和加强营销两条主要途径实现业绩增长。此前由于业绩不佳,该公司被迫三次下调2019年的收入预期。可见,消费者对潘多拉旗舰产品——串饰的需求尤其疲软。

三年前就开始和陈宝国商量这个故事,高满堂也表示这一次自己在故事里尝试了很多新的手法,他尝试给民国剧增加了不少情趣,选择以东北的酒文化切入,就给这个故事找到了一个闪光点。“以酒说事,以酒品人。这些以陈怀海为代表的东北汉子在故事中往来穿梭,构成了一幅民国时期东北地区的民俗画卷。”高满堂觉得,新剧的故事和情感都很浓烈,是因为自己寄予了不少情怀在其中,也认为“年轻观众需要了解父母的故事,了解爷爷,以及爷爷的爷爷。”

1978年确立的新闻媒体“事业单位、企业化管理”基本上明确了之后40年媒体运营体制的基本模式,但这种模式具有“过渡性特征”[1]。本来,企业单位实行经济核算制,通过经营活动获得收入,典型特征是盈利;事业单位实行预算拨款制,不从事经营性活动,由国家财政负担其所有开支,典型特征是公益。但“事业单位,企业化管理”改变了这种情况,媒体这种事业单位也需要通过经营实现盈利,能够自己养活自己。但是,媒体发展到今天,1978年开始沿袭的“事业单位,企业化管理”模式正面临颠覆性挑战。

刘嘉林团队正式组建以来,屡出精品,屡获政府部门奖励,也不断刷新点击率记录。报社其他部门的员工也在他们的感染和带动下,和他们展开良性竞争,勇于并且乐于“试水”短视频的内容生产。(一)爆款是量变带来的质变。除上文提过的三部作品外,晶报这两年还拍出《我们采访了下冻傻了的深圳人》《深圳美小护“奇葩说”,5·12炙热大片揭示医护真相》《满分10分,深圳娃给医生爸妈这样打分!医师节短片,看完泪奔》《时光让我更懂您》《十路车》《为什么当医生?这或许是最走心的答案》等引起轰动的短视频、微电影。上述作品都是政府部门和事业单位的政务新媒体“订制”生产的主旋律产品,获得过省一级、部一级、市一级的政府部门奖励,取得良好社会效果。

黄坤明强调,要聚焦庆祝新中国成立70周年,加强对重点主题出版物的宣传推介,做好优秀图书的展览展销工作,引导人们铭记伟大历程、珍惜幸福生活、保持奋斗精神,营造共庆祖国华诞、共享祖国荣光的浓厚氛围。要围绕全面建成小康社会、建党100周年等重大时间节点,提前规划谋划,倾力抓好创作生产,努力打造一批无愧于时代、无愧于人民的精品佳作。要以书为桥增进各国人民理解和友谊,广泛开展国际出版合作与交流,用好国际书展平台,推出一批中国意蕴、世界表达、国外受众喜爱的好书,生动展示真实立体全面的中国。

台湖国际图书分会场汇集了古今中外60余万种优秀出版物,“三个文化带”专题展示区有“老北京的故事”“弘扬传统文化”等主题图书展。北京出版集团展示了一批精品原创图书,从中可以领略运河文化带、西山永定河文化带、长城文化带的古韵新貌。在工艺美术展区,雕漆、景泰蓝、琉璃器、中式建筑等令人惊叹中国传统文化的精益求精。来自全国各地的酉阳苗绣、梁平竹帘、荣昌折扇、格日勒皮艺、蒙风珠宝、徽墨紫豪如、藏香唐卡、和田美玉等也让人流连忘返。

在笔者看来,建设艺术管理学科的中国学派,或者说“5G时代的艺术管理”,其核心是围绕“艺术如何落地为产业”进行研究与实践。它可通过以下几个方面来实现:第一,把艺术管理的研究范畴做宽、做深。当下,艺术产业处于模糊地带,很多领域还未涉及。如果艺术管理仍局限于对艺术机构的管理,不对这些领域进行关注和思考,我们建设不了中国学派,也适应不了中国经济社会发展。在学术研究方面,中国艺术管理教育学会应组织一系列专项研讨,如对艺术管理学科范式国与国之间的比较研究等问题。“艺术与社会繁荣”是艺术管理中经济影响研究方法的实践延伸,各地所建设的剧院、美术馆或其他文化设施虽然系非营利性质,但它们到底贡献了多少GDP却从来没人算过账——这需要将采购的费用、人力资源成本、本地人群消费和游客消费额等都计算进来加以研究设计。这些方法论,在我们目前的学科建设中仍处于空白或起步状态,没有专业的论文和学术专著,更不用说对艺术机构的生命周期、筹款融资、观众拓展、领导力等艺术管理的核心范畴进行研究。

面对新的形势,做好事业和企业的分类改革工作是首要之选。行政、采编、技术等部门保留事业单位体制,负责新闻采编业务,贯彻执行党在新闻宣传方面的路线、方针、政策,把握正确的舆论导向,承担各媒体的采访、编辑工作。其他经营性的实行市场化,通过组建传媒集团有限公司,作为报社下属企业,实行企业化管理,依照“自主经营、自担风险、自负盈亏、自我约束”的原则开展经营,以此做大做强传媒产业。2018年2月28日,十九届三中全会通过的《中共中央关于深化党和国家机构改革的决定》提出:“要实施公益类事业单位改革,面向社会提供公益服务的事业单位,应理顺同主管部门的关系,逐步推进管办分离,强化公益属性,破除逐利机制。”

《我不是药神》等现实主义影片大量涌现,秦腔《狗儿爷涅槃》等一批优秀现代剧目纷纷问世,全国各地举办的戏剧节也多以现代题材为主……21日在京发布的《2018中国艺术发展报告》显示,2018年,现实主义文艺创作成为主流,成为艺术作品质量提升的重要动力。在影视剧领域,报告显示,现实题材电视剧创作强势回归的同时,国产电影的现实主义意识也在不断强化,并在2018年形成迸发态势。《我不是药神》《江湖儿女》《一出好戏》《找到你》等现实题材的影片创作,融合了喜剧、犯罪、悬疑、爱情、青春等元素,使得现实题材的电影具有更为广泛的受众,也折射出了观众回归现实、关注现实的社会心理。

实际上,随着乐视、OFO、瑞信咖啡、无人商超等新兴经济体不断爆出经营危机,这些危机背后都在表明行业的迭代发展最终并不是靠技术来完成竞争(技术是核心推手),而仍是通过规模经济、成本控制、市场机制等维度进行。因此,我们建立客户端的核心目的之一仍是聚焦提高自身的市场竞争力。增粉是我们树立品牌具备优势的关键一步,这一步完成后,我们需要做的是聚合同业,或者说用规模来主导竞争标准。在技术的市场竞争领域,最佳方案不是做成一个可复制的技术标杆,而是做成一个能够技术聚合的平台。比如苹果IOS系统,微软的Windows系统,以及正在努力尝试做LBS系统的微信和支付宝。

(十一)全面推进城市精神文明建设。进一步弘扬开放多元、兼容并蓄的城市文化和敢闯敢试、敢为人先、埋头苦干的特区精神,大力弘扬粤港澳大湾区人文精神,把社会主义核心价值观融入社会发展各方面,加快建设区域文化中心城市和彰显国家文化软实力的现代文明之城。推进公共文化服务创新发展,率先建成普惠性、高质量、可持续的城市公共文化服务体系。支持深圳规划建设一批重大公共文化设施,鼓励国家级博物馆在深圳设立分馆,研究将深圳列为城市社区运动场地设施建设试点城市。鼓励深圳与香港、澳门联合举办多种形式的文化艺术活动,开展跨界重大文化遗产保护,涵养同宗同源的文化底蕴,不断增强港澳同胞的认同感和凝聚力。

全新画廊阵容将为公众奉上一场高水准、高品质的艺术盛宴,满足“艺术老饕”的挑剔口味。知名的香格纳画廊、阿拉里奥画廊、常青画廊、亚洲艺术中心、北京现在画廊、博而励画廊、前波画廊、HDM GALLERY、Tabula Rasa画廊、白石画廊等艺术深圳的新、老朋友将在本届博览会中带来重要参展作品,联手营造当代艺术场域,集中反映当代社会文化生活状态。“新面孔”蓝岸画廊、色界画廊等深圳本地的艺术机构作为当代艺术画廊的新生代佼佼者,将为“艺术深圳”注入更为年轻的活力。

北京文博会组委会副主席、北京市委常委、宣传部部长杜飞进在致辞中说,北京文博会创办于2006年,至今已成功举办十三届,成为对内增强文化自信、对外展示国家形象的重要平台。在我国文化产业大发展的历史进程中留下浓墨重彩的一笔,充分彰显了文化中心的引领与示范作用。杜飞进说,今年,在各主办方的全力支持下,北京市委市政府统筹协调,决定将北京文博会整体纳入中国国际服务贸易交易会(京交会),作为京交会文化板块的重要内容,将办展时间从十月调整到五月,进一步推动北京文博会与京交会资源互通、品牌互促、活动互融。面对新的形势和任务,北京文博会以“引领文化产业高质量发展,助推全国文化中心建设”为主题,集中展示全国文化体制改革与文化产业发展的新成果、新业态、新模式,全面展示全国文化中心建设的成就。同时,北京市十六区和市经济技术开发区全部参展。

或曰,放在一天下班之后再发布当日公众号,可以更新最新信息,以获后发制人之效。然而笔者深入解读这些样本后发现并非如此。以样本中的《今晚报》为例,在本文即将完稿的2017年2月13日,其当日18:04发布的内容确实与母报内容实现了差异化,但并不新。当日公众号共推5条新闻,其中4条都是两天前的旧闻。社交媒体仍在发展中,新的功能也不断涌现,如视频传播、新浪长微博、微信原创标识及小程序等。相比之下,美国社交媒体的功能更加丰富而强大,如Facebook近年推出的“即时文汇”、“直播”(Facebook Live)、“全景视频”(360 Video),Snapchat2015年上线的“发现”(Discover),Twitter2015年开发完成的“时刻”(Moments)等,都是主要针对机构新闻媒体这类原创内容生产商开发的,目前广受媒体欢迎。相信中国的“两微”也会陆续开发新的功能,中国报纸应保持敏感性,在用好、用足旧功能的基础上,密切关注并及时利用社交媒体各种新功能,强化移动数字端的传播力和影响力。

为表彰参展的优秀团组、参展商及优秀展品,本届展会首次设立“丁香奖”配套奖项评选及颁奖活动。根据《第二届东北亚文化艺术博览会“丁香奖”评审工作办法》,本届博览会设置了优秀组织奖、优秀展示奖、优秀作品奖三大奖项。经第二届东北亚文化艺术博览“丁香奖”评审委员会评审决定:中共道里区委宣传部、深圳市龙岗区文化产业促进中心等24家单位获优秀组织奖,其中省、区、市政府组团单位17家,参展企业机构7家;深圳市国大师艺术品投资有限公司、哈尔滨市七彩莲花文化艺术发展有限公司等42家单位获优秀展示奖;优秀作品奖参赛作品共计203件,共评出优秀作品奖96件,如砚雕《灵猴祥瑞》、景德镇陶瓷《九龙纹将军罐》、寄花瓷瓶《东篱菊趣》、手工银壶《回笼沉琴》、红木《交趾黄檀明式禅椅》等。

四年多以来,“培养计划”不仅让入选的43位青年文艺家受惠成长并通过他们实现示范引领;同时,在各个院团、机构实践中,“培养计划”成为培养青年人才可参考、可复制、可推广的方案,实现人才培养的溢出效应,为繁荣上海文学艺术的明天,打下坚实的人才队伍基础。不管是重走红军“挑粮小道”,登上“八角楼”,还是身临红旗渠这一条“人工天河”,共产党一路走来艰苦卓绝的光辉历程,深深感动并影响着青年文艺家。上海爱乐乐团副团长、青年指挥张亮等不及回到上海,就联系了驻团90后作曲家龚天鹏,计划以交响乐的形式展现共产党员带领人民群众修建红旗渠的伟大奇迹。这一创意已纳入两人2019—2020年的艺术创排计划。上海歌剧院舞蹈演员宋洁则在参加2018年红旗渠的研习班后,又自发前往云南西双版纳州勐海县打落镇的两所小学义务支教,帮助师生一起准备泼水节晚会节目,让边远山区的少数民族孩子充分感受到专业舞蹈的艺术魅力。四年多来,她坚持普及高雅艺术、回馈人民,而支教也成为她进社区、进校园举办“首席带你领略舞蹈的魅力”专题艺术讲座的一次延伸。上海尚世影业有限公司制作人崔轶更是在“培养计划”期间加入中国共产党。他说:“从没有信仰到有信仰,让我有了创作目标的源头动力,时时刻刻关注民生、扎根生活,这是我四年来最大的收获。”

时下,大众媒体和互联网移动平台的发展,为文化传承、美育传播营造了一个无限生长的多元空间。无论是湖北美术馆此次项目的“走出去”,还是敦煌研究院、敦煌市博物馆的“请进来”,重视公共教育已成为博物馆、美术馆的共识,跨界联合教育模式也在此基础上得以鼓励和提倡。其中重要的一点是,依托自身优势资源,构建具有本土特色、地域特征的美术馆教育体系,并发挥美育示范作用。近年来,在湖北美术馆公教部的联动下,立足于传承湖北本土非遗文化技艺为主线的湖北美术馆“荆楚匠心”公共教育项目,已联合武汉市文化局、武汉非遗文化传播有限公司、武汉汉剧院、武汉木偶剧团、武汉人民艺术剧院以及湖北美术学院、武汉纺织学院、武汉市艺术学校等湖北省多家高校、中小学以及湖北省老年大学等多方力量,构建起了以湖北美术馆为平台的美育共建体,并分别制定了长期合作共建计划,共同推进文化艺术的发展与传承,促进艺术专业学科的建设和完善。

入选“培养计划”时就已担任华东师范大学外语学院院长的袁筱一,在翻译领域勤勉而高产。她说:“正是‘培养计划’的学习和系统的理论思考使得我明白,我最重要的岗位与职责是教书育人,而只要社会需要,其他工作也责无旁贷。”四年期间,她在翻译专业上依旧成绩突出——出版《温柔之歌》《风格练习》等八部译作。同时,她也不忘初心,承担大量本科生、研究生课程。更进一步,她思考着如何在世界文学的框架下确立中国文学的存在,服务于“中国文化走出去”的国家发展战略。

从某种程度看,“事业做事业,企业做企业”,才是真正意义上的两分开,这为媒体体制转换提供了前提和条件,为扶持媒体提供逻辑依据,也为新时期媒体持续、稳定、健康发展提供基础。这,将成为媒体体制变革的趋势与方向,也就是解决当前媒体体制问题的切入口。

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